Εποχή ΙΙ, αναπαράγοντας το επίσημο σώμα, ο τύπος φωτογραφίας της εσθονικής εποχής επεξεργάστηκε σαν να έπεσε τους μήνες… ?H
Το πορτρέτο του 1904 επανέρχεται στην επιφάνεια και η ιστορία ξεθωριάζει όταν η εικόνα της νύφης μεγεθύνεται. Η φωτογραφία έφτασε στην Ιστορική Συλλογή της Νέας Ορλεάνης σε…
ένα στοιβαγμένο κουτί, μέρος μιας δωρεάς αγαθών από τον δήμο του δήμου La Garde που εκδιώχθηκε μετά τον θάνατο του ηλικιωμένου ιδιοκτήτη του.
Η αρχειονόμος Clare Dúchamp είχε δει εκατοντάδες τέτοιες δωρεές. Σοφίτες και υπόγεια που περιείχαν ξεχασμένους θησαυρούς και θραύσματα παρόμοιου μεγέθους. Η πλειοψηφία
Τα αντικείμενα απαιτούσαν προσεκτική καταλογογράφηση, αλλά αποκάλυψαν μικρή ιστορική σημασία. Αυτό το συγκεκριμένο κουτί περιείχε τυπικά αναμνηστικά από το παρελθόν μιας πλούσιας οικογένειας. Παιδικά γάντια,
κιτρινωπά γράμματα δεμένα με κορδέλες, ένα συμπαγές γράμμα σε πίσσα ασήμι, τυλιγμένο στο κάτω μέρος σε χαρτί που θρυμματιζόταν στην αφή, μια μόνο μεγάλη φωτογραφία σε ένα περίτεχνο ορειχάλκινο πλαίσιο.
Η Clare αφαίρεσε προσεκτικά το πλαίσιο και εξέτασε τη φωτογραφία. Ήταν ένα επίσημο γαμήλιο πορτρέτο, το είδος της περίτεχνης φωτογραφίας στούντιο που ήταν συνηθισμένο στις νέες…
οικογένειες της κοινωνίας της Ορλεάνης στις αρχές του αιώνα. Το ανάγλυφο σημάδι του φωτογράφου στη γωνία έγραφε Lavo και Supreme Portrait Studio Royal Street, 1904.
Το πορτρέτο έδειχνε μια νύφη και έναν γαμπρό να ποζάρουν στο κλασικό στυλ της περιόδου.
Ο γαμπρός στεκόταν ίσιος και άκαμπτος με το σκούρο επίσημο κοστούμι του, με σοβαρή έκφρασή του, ξαπλωμένος σε μια μεταλλική καρέκλα. Η νύφη καθόταν δίπλα του με το λευκό της φόρεμα.
Ένα φόρεμα, ένα αριστούργημα της εδουαρδιανής μόδας, με μεταξωτές κάπες, περίπλοκη δαντέλα και ένα ζιβάγκο στολισμένο με μαργαριτάρια. Αλλά αυτό που τράβηξε αμέσως την προσοχή της Κλερ ήταν…
το πέπλο της νύφης.
Ήταν συνήθως casual, φτιαγμένο από βαριά δαντέλα που έριχνε βαθιές σκιές στο πρόσωπό της. Τα περισσότερα πορτρέτα νυφικών από αυτή την περίοδο έδειχναν πέπλα μαζεμένα για να αποκαλύψουν…
Τα χαρακτηριστικά της νύφης είναι σαφώς τονισμένα. Αυτές οι φωτογραφίες είχαν σκοπό να καταγράψουν την ομορφιά και την κοινωνική θέση, αλλά αυτό το πέπλο εκτεινόταν προς τα εμπρός, καλύπτοντας μεγάλο μέρος του προσώπου της γυναίκας,
δημιουργώντας ένα σχεδόν φαντασματικό εφέ.
Η Κλερ πήρε τη φωτογραφία στο γραφείο της και τοποθέτησε τον μεγεθυντικό της λαμπτήρα από πάνω. Η ποιότητα της εικόνας ήταν αξιοσημείωτη για την ηλικία της. Το στούντιο Lavo είχε τηλεφωνήσει.
Γνώριζε την τεχνική αριστεία. Μπορούσα να δω τα μεμονωμένα μαργαριτάρια στο φόρεμα της νύφης, την υφή του μουστακιού του γαμπρού, το χρώμα της ξύλινης καρέκλας, αλλά το
πρόσωπο της νύφης παρέμενε σκιώδες και μυστηριώδες.
Η Κλερ μπορούσε να διακρίνει το σχήμα των χαρακτηριστικών της, την καμπύλη του σαγονιού της, αλλά η έκφραση ήταν αδύνατο να ερμηνευτεί μέσα από το πυκνό πέπλο. Κάτι στη στάση.
Ένιωθα άβολα, πολύ άνετα. Η στάση της νύφης φαινόταν πολύ άκαμπτη, τα χέρια της σφιχτά ενωμένα στην αγκαλιά της με μια προσοχή που υποδήλωνε περισσότερο άγχος παρά χαρά.
Η Κλερ ζήτησε να περικοπεί ψηφιακά η φωτογραφία και να αντικατασταθεί.
